北京藝術品評估鑒定中心有限公司

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北京藝術品評估鑒定中心有限公司-前身東亞文物商店評估鑒定部，始創于清末光緒年間，專門負責全球文物藝術品評估鑒定，為全球拍賣公司博物館藝術館私人客戶進行公平公正公開的文物藝術品評估鑒定活動。全球四大評估鑒定總部:北京，香港，倫敦，紐約，北京藝術品評估鑒定中心為客戶提供完善的全球服務。業務范圍:組織文物藝術品評估鑒定活動，征集，咨詢，培訓，資產項目評估。資產評估:
1.藝術品資產評估工作必須由專門機構和有專業知識的人員擔任
2.藝術品資產評估必須有法律依據和依照有關法規、政策進行
3.藝術品資產評估必須遵循適用的原則
4.藝術品資產評估必須符合規定的評估程序和標準
5.藝術品資產評估必須運用科學的評估方法和統一的貨幣單位計價
6.藝術品資產評估的主體，即進行資產評估的專業人員
7.藝術品資產評估的客體，即被評估的對象
8.藝術品資產評估的目的，即需要進行資產評估的原因
9.藝術品資產評估的標準，即資產評估依據的價格、技術等標準
10.藝術品資產評估的程序，即資產評估具體進行的環節、步驟

11.藝術品資產評估的方法，即評估運用的符合國家規定的各種專門的方法
12.藝術品評估的基準日，即評估時所依據的時點
13.藝術品評估的價值類型，即評估時所認定的資產的價值屬性
評估鑒定收費標準

(一)計件收費
外務人員出差鑒定評估費用收取標準(來本中心鑒定評估讓本公司處理業務-免費評估鑒定)計件收費平均標準分為六檔，各檔差額計費率如下表:差額定率累進收費表
檔次                   計費額度(萬元)                             差額計費率‰
1                         100以下(含100)                                 5
2                         100以上~1000(含1000)                    3.75-6.25
3                         1000以上~5000(含5000)                   1.2-2
4                        5000以上~10000(含10000)                 0.75-1.25
5                         10000以上~100000(含100000)          0.15-0.25
6                         100000 以上                                        0.1-0.2
(二)計時收費
計時收費平均標準分為四檔，各檔計時收費標準如下:

首席評估師(總評估鑒定師):10000元/人小時

部門經理:5000元/人小時

注冊評估鑒定師:3000元/人小時

行業解決方案

陶瓷陶瓷鑒定

(一)陶瓷自然老化痕跡檢測法

(二)檢測方法
是通過對器物的無損檢測，自然老化痕跡其中包括:線狀痕跡、不規則的圓形痕跡、坑點痕跡、斑塊痕跡、脫落痕跡、變色氣泡痕跡、破口泡痕跡、網紋狀痕跡，根據各種特征進行科學數據的統計、分析、準確判斷藏品的年代及是否出土，是贗品還是人工做舊痕跡。
(三)成份分析法
采用能量色散x熒光分析(EDXRF)通過對藝術品的主、次量及微量元素組成測試分析,尋找其組成成分中的特征“指紋”元素，可為藝術品的斷源研究和真偽鑒定提供科學依據。
北京藝術品評估鑒定中心有限公司配置的能量色散x熒光光譜儀”可以為廣大藏家提供藝術品的化學成分測試服務,與北京藝術品集團聯合開發數據庫協議，為成分分析提供完善的數據庫支持。
(四)脫?；Y構分析法
經高溫熔融形成的瓷器釉質呈現一種玻璃態均質體狀態。其內部結構自誕生之日起就會隨著時間推移不斷自行調整，由無序的亞穩定狀態逐步向有序化轉變這就是釉子的“老化現象”。老化程度不斷加深，較少受外界自然環境的影響。如果使用物理、化學方法作舊--對釉子表面會有損傷，對釉子的內部結構影響較
少。
北京藝術品評估鑒定中心有限公司現有陶瓷釉質老化程度測試技術，具有快速測量、不損傷藝術品的特點。通過對釉面微觀物質結構的測試可以確定釉質結構變化的程度、推測釉質最后燒成的年代，以此來判斷器物的年代。
(五)銹蝕層衍射分析法
X射線衍射儀是利用x射線衍射原理研究物質內部微觀結構的一種大型分析儀器。北京華夏瀚林藝術品鑒定有限公司引進的X射線衍射儀在金屬合金結構檢測分析上的優勢，是其他手段無法實現的。它在分析材料性能和各物相含量的關系、測定材料的成分配比以及隨后的處理規程是否合理等方面都可起到至關重要的作用。
X射線衍射儀除了用于金屬藝術品腐蝕產物的物相成分分析之外，還可用于壁畫、陶瓷、石器等無機質藝術品的制作材料和蛻變產物的分析測試。通過 x射線衍射分析，可以正確全面的把握藝術品的成分結構信息，從而進行科學分析，

對于其他藝術品的鑒定得出較準確的斷代鑒定結論，與現有的x射線光譜儀結合使用，能為鑒定結果提供更強有力的科學依據。
(六)微觀觀測分析法
引進高清晰數碼觀測顯微鏡是傳統顯微鏡和高質量攝像頭的結合體，將觀測的圖像直接成像于CMOS 感光元件之上。結合功能強大的控制軟件，可用于藝術品的微觀觀測并記錄成像?？梢郧逦挠^測到器物的質地、微觀形貌、加工痕跡和使用痕跡等特征，進而推測出器物的加工工藝、生產時代、器物功用等。
顯微觀測作為一種有效的藝術品鑒定輔助手段，結合專家眼學和其他科技鑒定方法，為廣大藝術品收藏愛好者提供更全面、權威、真實、可靠的鑒定數據，最終做出承擔法律責任的結論。
陶瓷價值評估

(一)年代:一般情況下，年代越久遠，器物的價格越高，如明代的瓷器比清代的貴，同為清代的瓷器，道光朝的又比光緒朝的為貴，但是這又不是絕對的，還要視其他情況而定，比如，明崇禎年間，制瓷手工業景象不佳，所制瓷器品位不高，雖然年代在清乾隆之前，但它的瓷器價格卻在乾隆之下，可崇禎瓷器都無官款，如果發現一件帶崇禎官款的瓷器，它的價格又遠遠高于乾隆器物，那怕器物的品位極低。
(二)窯別:自唐宋以來，各個朝代都有名窯出現，名窯制品不僅僅生產數量大，主要是制瓷工藝先進，瓷品精湛。一般情況下，名窯的瓷品，往往比一般窯的瓷品價格要高得多，唐代，以越窯為最佳，越窯以秘色為最上，五代以柴窯為上品。宋代有五大名窯:官、哥、汝、定、鈞。官窯以胎色論:當以月白為上，紛青次之，后世以紛青為上，月白次之;以紋飾論:冰裂紋為上，梅花片次之;以釉彩論:鱔魚黃為上，黑紋次之。哥窯以蟹爪紋為上品，無紋者亦為珍貴。汝窯以有銅骨無紋的和有銅骨魚籽紋的和有棕眼隱若蟹爪紋的為佳。定窯以刻花最好，貼花次之，印花又次之，色澤以白中閃紅為貴，白中閃黃次之。鈞窯以“蚯蚓走泥紋”者為名貴。元鈞瓷器以天藍帶紫斑者為貴，不帶紫斑者為常器。明洪武窯多為青黑二色，以純素者為佳。永樂窯上品較多，有脫胎素白器、壓手杯、影青。宣德窯以蘇勃泥青的青花瓷為佳器。成化窯以斗彩為上，正德窯以祭紅為妙，萬歷窯以五彩傳世，清康熙無品不精，以制作精良程度察其貴賤，雍正以青瓷為上品，乾隆以紛彩為名貴，嘉慶以“百花到底”(萬花堆)最好，道光以蟲草是妙。
(三)工藝:瓷器的制作工藝如何，是衡量其價格的主要因素。窯別價格的差異，實際上就是工藝上的區別。但是，窯別與工藝又并非等同。有些不是很著名的瓷窯同樣生產出少量的工藝精絕的產品。判定工藝是否精良，應該從造型、胎

質、釉色、紋飾多方面觀察，它不能單看某一方面，例如明清制瓷盛行五彩，如果僅以顏色作為估價的標準，那就很容易把清瓷五彩放在明宣德的青花瓷之上了。實際上，宣德青花較清代五彩名貴得多。
(四)款識:就明清兩朝瓷器而論，有款者比無款者珍貴，尤其是皇帝的御款之器，其價很高，但以款評價，只能以明清兩朝為限，明清以前瓷品很少有款，顯然不能以有無款識作為評價的標準。但是，同一窯址同一品種的瓷器，有紀年款或有題銘款識的，比無紀年款、無題銘款的，要珍貴幾倍。
(五)器物的大小:一般來說，同一年代、同一窯址、同一品種的瓷器器物，器大價高，器小價低，但如果二者的精美程度和窯別年代不同，就不能以此論價了。
(六)時風:所謂的“時風”，也就是某一時期人們對古玩的愛好程度和審美價值的取向以及其他一些人為環境因素。清末民初，由于西方人對中國古陶瓷的大量搜購，導致古瓷價格大漲。文革時期，古舊被視為封建社會的四舊，在國內，一些價值連城的古玩一錢不值的被砸爛、燒毀，改革開放后，古玩市場又熱鬧起來，古玩以開始走俏，古瓷價格也年年看漲。
還有，人們某些觀念性的東西也會影響古瓷價格的波動。上****七十年代，港臺地區的收藏家認為瓷枕是用來做明瓷殉葬的，收藏瓷枕不吉利，因而瓷枕無人問津，其價格也可想而知了。到了上****八十年代中期，人們的觀點發生變化，認為瓷枕主要是一種古董，是否為明器并沒有多大關系，而且過去不受人重視，偽品仿品一定極少，所以古瓷枕的價格又陡然漲了上來。

(七)存世的多少:物以稀為貴，如現在經考古發覺已經確定，青花瓷最早出現在唐代，但是，目前還沒有發現一件完整的唐青花瓷器，如在誰發現一個確定年代為唐代青花完整器的，那這件青花器無論它的精美程度如何，它的價格都遠遠高于明清的青花瓷器，但如果明年又在某某窯址發現一萬件唐青花整器，或在某處沉船上打撈上萬件唐青花完整瓷器，那他的價格又要回落下來。

(八)瓷器價格走勢:以同類同品種的瓷器為例

1982年，香港蘇富比拍賣行出一件清青花釉里紅三果紋盤，成交價為2.4萬新臺幣，1988年拍出同類的碗，價格為 39 萬新臺幣。
1980年香港蘇富比拍出清青花把壺一件，價格65.6萬新臺幣，1989年倫敦佳士德拍出同類一件價格166.3萬新臺幣。

1980年香港蘇富比拍出清乾隆青花折枝花果梅瓶一件，價格160.6萬新臺幣。1989年同行拍出同類一件，價格 316.9萬新臺幣。
以上拍品的價格，如放在現在拍賣，其價格已增長十倍到三十倍。

二，字畫
字畫鑒定

(一)印刷品鑒別:一般可遵循一看、二模、三聞、四比較。具體的是:一看，印刷畫的背面是白色的，沒有墨色滲透。 二摸，用手輕輕觸摸畫面墨重或色濃之處，如果沒有糙手或凹凸之感，只顯平坦光滑呈模糊，無疑是印刷品。三聞，把畫貼近鼻可聞是否有印刷的油墨味，印刷畫油墨味重，手工畫則墨香味濃。 四比較，同時拿兩幅畫面圖案造型相同的作品，由細微之處仔細觀察比較，線條粗細是否
完全一致，如果整個篇幅一致，則為印刷品。

(二)紙與帛的鑒別:字畫是作于紙和帛之上的，帛的壽命一般百年左右，紙的壽命約在千年之內

(三)印章鑒別:宋代字畫作品許多不上印章，部分上蓋銅印與玉印，印色有密印和水櫻元代印章質料有木、象牙、銅、玉等，印色為油印和水櫻元代自王冕始用石料印章。明代石料印章普遍，篆文刻法采用“錘頭式”，使用大多是油櫻清代印章形狀、字體、字形均呈多樣化，印色為油質。 畫中人物衣服與生活用具的鑒別各個年代冠服往往不同，生活用具也有差別，可以據以鑒別。

(四)題跋鑒別:題跋分三類:作者的題跋，同時代人的題跋，后人的題跋。

字畫評估

(一)書畫家的名望:從某種角度講，書畫家的藝術水平和藝術地位集中地表現在社會名望。
(二)內容和題材:字畫的內容和題材是影響其價值的重要因素。藏家一般對吉祥、高雅、稀有題材會有極大的興趣。吉祥題材大多集中在人物花鳥上，因為許多人物花卉動物的組合具有傳統的比喻象征含義，如鐘馗、壽星、牡丹、、蟠桃等;高雅題材，大多集中于山水上，許多畫家在創作中為抒發自己的情感，寄情于山水，通過山水之樂，擺脫世俗事務的煩惱，怡情養性，因而也頗受藏家的青睞;稀有題材主要指畫家平時很少涉足的題材。投資者應根據自己的興趣愛好、知識水平、經濟實力等不同情況，選擇某一種類或某一項藝術品進行投資，這樣才有可能收到較好的效果。
(三)樣式;中國字畫的樣式多種多樣，有立軸、橫幅、鏡片、屏條、手卷、冊頁、對聯、扇面等，其中立軸、橫幅、鏡片、屏條、對聯主要適用于室內的裝飾，手卷、冊頁、扇面則適用于案頭展玩，而投資者和收藏者出于各種原因，往往各有所好。
(四)質地:完整不破損、清潔如新，透光看沒有粘貼、托襯的為上品;襯貼完整、不明顯、不影響原作神韻為中品。
(五)題字:題字越多越好，一行字稱為一炷香，名人題跋稱為幫手，著錄、收藏、印鑒等都很重要，可提高作品價值。
(六)存世量:俗話講“物以稀為貴”，畫家作品存世量的多少會直接影響其價值。最后，要注意年代遠近。一般講，同等的名頭，其作品年代越遠，價格越高;年代越近，價格越低。導致這一現象的主要因素是中國畫不易保存。俗話說，“紙保一千，絹保八百"，也就是說，現在紙上作品能保存一千年，在絹上的作品能保存八百年。尤其需要指出的是，中國古字畫的價值顯然要高于現代字畫。

三，寶玉石
寶玉石鑒定

(一)放大鏡
用來觀察寶玉石微小細節的簡單目視光學器件，是焦距比眼的明視距離小得多的會聚透鏡。寶玉石在人眼視網膜上所成像的大小正比于物對眼所張的角。

(二)便攜式顯微鏡

一種小巧便攜的微型顯微鏡，它是將精銳的光學顯微鏡技術、先進的光電轉換技術、液晶屏幕技術完美地結合在一起而開發研制成功的一項高科技產品?？梢詫@微鏡看到的實物圖像通過數模轉換,使其成像在顯微鏡自帶的屏幕上或計算機上。從而，我們可以對微觀領域的研究從傳統的普通的雙眼觀察到通過顯示器上再現，從而提高了工作效率。相對于傳統光學顯微鏡它可以提供完美的解決方案讓檢測工作現場化，高效化。

(三)光譜儀
光譜儀又稱分光儀，廣泛為人知的為直讀光譜儀。以光電倍增管等光探測器測量譜線不同波長位置強度的裝置。它由一個入射狹縫，一個色散系統，一個成像系統和一個或多個出射狹縫組成。以色散元件將輻射源的電磁輻射分離出所需要的波長或波長區域，并在選定的波長上(或掃描某一波段)進行強度測定。分為單色儀和多色儀兩種。
(四)筆式聚光手電
聚光筆式電筒屬于照明工具，在鑒定中主要的作用是照明電源，用于觀察寶玉石表面和內部包裹體及結構。
寶玉石評估

(一)礦物及化學成分
研究珠寶玉石的化學成分、礦物組分、結構和構造、物理性質、化學性質和成因機制、產生規律及其資源開發、人工寶石制造、寶石改善、珠寶玉石款式設計與加工工藝。
(二)結構及形態結晶特征
每種寶玉石礦物品體都具有其個性特征，和田玉毛毯性結構翡翠顆粒性結構，并通常表現出典型的規則幾何形態(品型)這種形態是其格子構造的外觀表現(如水品，紅寶石，祖母綠等)
(三)韌性
寶玉石對錘擊、沖壓、切割、撕拉的抵抗能力。易破碎、崩裂的韌性差，即屬脆性的;不易破碎、崩裂的韌性好。一般講，單品的韌性低于其隱晶質集合體，如石英巖玉的韌性高于水晶;粒狀結構的低于纖維交織結構的，纖維交織結構的低于氈狀結構的，如石英巖玉的韌性低于翡翠，翡翠的韌性低于軟玉。但粒間孔隙度大的玉石韌性又低于其單晶，如瑪瑙韌性低于水晶。
(四)比重

(五)顏色

(1)寶玉石的天然色彩、色調柔和，從內到外色調自然一致;而改色、染色寶玉石的色彩外深內淺，色澤呆板，色調漂浮。
(2)寶玉石的色彩色調有深有淺，色紋色塊深淺過渡自然。而改色、染色寶玉石的色調單一，無色紋或色紋混亂無序。寶玉石的天然色彩除主色外，往往

還有一種或一種以上的復色，使整個色調顯得柔和，看了悅目、暢快，具有一種自然協調的韻味，俗稱“過渡色”。改色、染色。
(3)寶玉石以及人造寶石的色調單一,雖艷麗而不耐看,很容易給人一種“假”的感覺。人造寶玉石色調內外均一，色澤單純，缺乏天然寶石色調深淺的自然變化，缺乏“復色”的調和作用。

(六)光澤

(1)金屬光澤:指金屬材料發出的光澤，如鉑、金等。金屬光澤是所有光澤類型中最強的。

(2)金剛光澤:也是一種比較強的光澤，鉆石發出的光澤就屬于這種類型。

(3)玻璃光澤:很多寶玉石的光澤屬于這種，就是看起來和玻璃很相似，如紅寶石、藍寶石、祖母綠、水晶等。

(4)油脂光澤:就是表面看起來好像有一層油脂，閃閃發亮，實際上這是一種特殊的光澤，人們稱為油脂光澤。很多玉石都有這種光澤，最典型的就是和田玉，在和田玉中最吸引人的就是羊脂玉，其表面潔白、質地細膩，發出羊脂般的光澤，給人的感覺就像一塊羔羊肉一樣，引人入勝。

(5)蠟狀光澤:比油脂光澤弱，溫潤感較差，顯得發干，看起來像蠟一樣。

(6)樹脂光澤:指樹脂發出的光澤。樹脂屬于高分子有機物，比如塑料發出的光澤就是樹脂光澤。在寶玉石里，最典型的是琥珀發出的光澤。

(7)珍珠光澤:即珍珠發出的光澤，這是另一種特殊的、迷人的光澤類型，柔和、自然，人們常說的“珠光寶氣”就是指這種光澤。除珍珠外，貝殼的內壁、月光石也具有這種光澤。人們一般都喜歡光澤比較強的產品，就是看起來很亮。為了達到這個目的，很多產品尤其是玉器的表面都進行了拋光，很多還涂了一層蠟，另外，珠寶柜臺里安裝了專門的寶石燈，這種燈發出的光線很白、強度也很高，照到寶玉石表面后，寶玉石會反射出很強的光，顯得光澤很強，所以人們喜歡購買。但買回去之后再看時，經常會感覺不如在商場里時那么亮。

(七)熒光

寶玉石鑒定-熒光反應，紫外燈是檢測寶玉石熒光反應的主要工具，紫外燈就是只能夠產生大量紫外光的燈，當寶玉石被紫外光照射的時候有一些寶玉石會出現非常強烈的熒光。有的時候我們僅僅是憑借紫外燈就可以鑒別出寶石是天然還是合成的，甚至可以幫我們推斷出寶石的準確產地，首先我們來對比一下假翡翠的熒光效應，大家都知道很多假貨的翡翠它都會去做一些填充，經過酸處理之后如果是翡翠油膠的填充，那么沖膠物會出現明顯的熒光反應，有的是一個部位的有的是整體都有。
(八)質地
寶玉石的質地是指玉石的細密溫澤程度。玉與石的區別之一就是玉入手細膩，溫潤堅結，半透明狀，光澤如脂肪;而石則粗糙干澀，缺乏光澤，也多不透明。硬度是指玉石抗外來作用力(如壓、刻、磨)的能力。硬度越高，加工難度越大，玉石的品質也越好。玉石硬度指標雖可通過儀器檢測其內部晶體結構得知，但操作上一般多采用刻劃硬度法。我國常見玉石的硬度介于4--6度之間，高于銅的硬度而低于玻璃的硬度。也就是說，玉石均能在銅上刻劃出痕跡，也能被玻璃刻劃出痕跡。
人們常通過寶玉石的硬度來區別寶石、玉石、彩石。一般而言，寶石的摩氏硬度在7以上，如鉆石、紅寶石、藍寶石、翡翠寶石，但歐珀寶石比較例外其麾氏硬度為5.5:高硬度玉石的摩氏硬度為6-7.5之間，如和田玉、南陽玉翡翠:低硬度玉石的硬度在4-6之間，如綠松石、岫玉(部分蛇紋理石玉的硬度更低，能低到2.5)。
(九)透明度
透明度指珠寶玉石材料透光的程度，可依次分為:透明(transparent)、亞透明(semitransparent)、半透明(translucent)、微透明(semitranslucent)和不透明(opaque)。

(十)裂紋

裂紋是寶玉石的一種獨特性質，裂紋包括:自然裂紋，斷裂紋，破碎紋，龜背紋，炸裂紋，包裹紋，炸驚紋，通過裂紋進行觀察和鑒別，公平體現寶玉石的價值性和觀賞性。

(十)瑕疵
1，產品毫無光澤，一片白色，因沒有拋光或拋光不到形成。
2，寶石要求呈金剛、亞金剛光澤，全部或部分板面光澤不夠，呈霧狀，灰白色即為蒙。一般是因為拋光不好造成。
3，寶石玉器在加工過程中不按規范要要求操作或者石料質量不佳，或者輔助材料不好，或者設備精確度不高，均會導致產品缺陷，形成次品，甚至成為廢石。
(十一)工藝水平
1，通過加工，能顯出珠寶玉石美的品質。玉不琢、不成器，珠不穿、不成型。即使是高檔珠寶玉石，通過一定加工，方能獲得理想的藝術效果。
2，通過加工，能提高珠寶玉石的經濟價值。珠寶玉石加工工藝之精湛程度乃是決定其價值的關鍵。如北京玉器廠曾雕出一塊火柴盒大小的“龍鳳呈樣”翡翠玉佩，在香港售價為180萬人民幣，同樣大小的翡翠原石不過幾百元到上千元。
3，通過加工，才能方便人們使用珠寶玉石。
四，銅器

銅器鑒定
對古代銅器的斷代、分期、質地、用途、真偽和價值進行判斷和辨別 古代銅器是指青銅時代的銅器及漢代以后直至明清時期的銅質器物。中國銅器起源很早。1975年甘肅省東鄉縣馬家窯文化遺址中出土的單范鑄銅刀，距今已有5000年的歷史。古代銅器的鑒定早在春秋戰國時期就已出現了有關的文字記載?！俄n非子說林下》中就曾談及齊人與魯人對銅器真偽的辨識。宋代以后，因文物大量造偽，致使鑒定問題更為突出，并出現了許多有關的專著，如北宋呂大臨編輯的《考古圖》和隨后出現的《宣和博古圖》，明初曹昭所著《格古要論》，高濂作《遵生八箋》，直至清代乾隆年間編定的《西清古鑒》和嘉慶初年阮元編錄的《積古齋鐘鼎彝器款識》等。綜合歷代的經驗，古代銅器鑒定的手段可分為兩種，一種是憑借眼力和經驗，進行觀察、鑒定的傳統方法;一種是根據儀器化驗、探測和分析的科學方法。銅器鑒定的傳統方法是對器物的類別、器形、紋飾、銘文、銹色和鑄造工藝等方面，進行綜合分析、對比來劃分和斷定該器年代、真偽和價值。器物類別的鑒定中國古代銅器從新石器時代的末期出現至秦漢時期是不斷發展并形成高潮的時期。隨后，銅器在社會生活中的地位逐漸被其他質地的器物所取代。即使在銅器興盛的時期，由于歷代王朝的社會情況、禮儀制度不同，時代風尚各異，一種器物產生和存留的時間也有先后短長之分。根據器物的類別及出現的時間，就可以判斷器物的年代和真偽。中國古代銅器的種類很多，除銅質錢幣和印璽外，大致可分為禮器、工具、兵器、飲食器、盥洗器、樂器、度量衡器、車馬器及符牌雜器9類。每類中又包括許多不同器物。而每一器物類別只存在于歷史上一個特定時期。商代的銅器，早期已經出現了爵、、戈、刀、鏃、鋸、錛、鑿等。商代中期時的銅器物類型就已顯著增多，器型也較大，如銅鼎、鬲、黏、觚、卣、罍和盤都已發現。商代晚期的青銅器制作已達到昌盛時期，器形變化，花樣繁多，如婦好墓出土的三聯甗、帶蓋偶方彝和湖南寧鄉出土的四羊尊等。重型器物突出體現了這一時期青銅器制作的水平，河南安陽出土的司母戊方鼎，重達875千克。器物類型也更加豐富，禮器、兵器、飲食器、工具、車馬器等都已具備。同時，還在商代婦好墓中發現了中國早期的銅鏡。西周時期的青銅器類型則以飲食器、樂器和兵器為主。西周早期的禮器與商代晚期類似，但作為陳設器物用的銅禁則剛剛出現。兵器類數量增多，器形變化也較大，戟、短劍等在商代時均少見到。西周中晚期時，方鼎、觚、爵、角、、觶、觥、卣、方彝等過去常見器物都顯著減少或消失，而列鼎、編鐘則首次發現。做為飲食器的簋、齋、匜等食器也開始使用。春秋戰國時期銅器的器物種類又較前有明顯變化，過去盛行的爵、、觶、觚、角、觥、尊、彝、卣均已絕跡，而禮器中的豆、敦、壺、匜、鑒等相繼出現。樂器中的镈和崑于也是一種新的類型。編鐘成組出現，數量大，音色準，器型完美，如曾侯乙墓中的編鐘就包括鈕鐘 19件，甬鐘 45件及镈鐘1件，共65件，總重量達2500多千克。在車馬器中車器和馬飾的種類和數量都普遍增多。兵器類中除舊式的戈、矛、戟外，劍的數量劇增，且質量相當精，如吳王夫差劍和越王勾踐劍等。秦漢時期銅器的器物種類又有了新的變化。過去流行的簋、黏、敦等已經絕跡。而最為常見的食器是鼎、鐘、壺和鈁。鐘、鈁、、鍪、険斗等器物是漢代的新創。用具中銅燈成了十分流行的器物，而且品種多，器形美，河北滿城漢墓中的長信宮燈則是典型的代表。弩機作為銅兵器，漢代十分常見。秦漢時度量衡器普遍使用。銅尺、量和權都十分精確。銅鏡作為日常生活用具發現很多。漢代以后，除銅鏡等少數銅制日常用品外，其他銅器很少發展。宋以后至明清時期，不斷出現仿古銅器之風，如宋代嵌金銀和寶石的大型仿古銅器，但無論從紋飾還是器形都與古代器有較大區別。明代宣德爐，制作十分精巧，但也僅是一個孤例，銅器已經失去了舊時的繁盛，不再被人們廣泛制作和使用了。同類器物器形的鑒定 即使同一類型的銅器，由于出現時間不同，形體也有很大變化，這也是斷定器物年代和真偽的重要依據，例如，銅爵是銅器中出現最早的一種酒器，在商代早期，爵多束腰、平底，三足短小，無柱，通體素面無紋;商代中期的爵，三足變長，也沒有明顯的束腰了;商代晚期的爵已經多為釜底高柱，足也呈三棱狀了;西周早期爵與商晚期無大差別，到西周中期爵的數量則顯著減少。春秋初期，銅爵已經根本不見了。銅器紋飾的鑒定 在不同歷史時期，時代風尚不同，表現在器物的紋飾上也有很大的差別。商代早期銅器多素面無紋。商代中期出現紋飾，但簡單古樸，普遍存在的是一種帶狀紋飾以及單線條的饕餮紋和乳釘紋。商代晚期花紋趨于繁復，一般地紋為雷紋，主體花紋則以饕餮紋為主，同時還有夔紋、龍紋、蟬紋、鳥紋、蠶紋、龜紋、象紋、蛙紋等。以鳥獸形象鑄造的器物也很盛行，如婦好墓中的鸮尊，湖南出土的虎食人形卣等。西周早期和中期銅器花紋繼承了商代晚期風格，崇尚繁縟，流行饕餮紋、夔紋、鳥紋、蠶紋、乳釘紋。西周晚期時，最常見的紋飾已變為竊曲紋、重環紋、瓦紋、鳥紋和鱗紋了，紋飾這時也較前期顯得簡略樸素。春秋戰國時期，銅器上繁縟的饕餮紋已經被動物紋、植物紋和幾何紋所取代。最習見的是蟠螭紋、云雷紋、竊曲紋等，同時還出現了許多生活寫實內容的紋飾，如采桑、狩獵、宴樂和水陸攻戰等。春秋早期的水陸攻戰紋壺即是這種圖案的一個代表。秦漢時期銅器的紋飾更加簡樸，許多器物已經是完全素面無紋了。漢代銅器上的鎏金、鎏銀和鑲嵌花飾技術相當發達，滿城漢墓出土的錯金博山爐就是一個突出的代表。同時漢代銅器還出現了漆繪和彩繪。漢以后，只有個別器物，如銅鐘可依稀分辨出時代的不同風尚，紋飾仍有變化外，銅器已逐漸被其他器物所取代。銅器銘文的鑒定 各時期銅器銘文，字體有別，鑄法不一，字數多寡也相差很大。商代中、晚期，銅器上的銘文很少，少則幾個字，多則三、四十字。內容多是族徽、人名或祖先名，如“婦好”、“司母戊”等。這些銘文、字體以象形文字為主，鑄銘。西周時期銅器上銘文增多，而且文字多為長篇。文字內容多為記事，這些文字內容也為我們斷定器物年代提供了重要依據。1976年陜西出土的利，器物腹內底部有銘文4行，共32字。內容記述了周武王伐商的經過，從而以文字內容推定了器物當為西周早期器。這時銅器銘文的字體除象形外，已開始出現聲韻。到西周晚期時，中、長篇銘文已很常見。它們行款整齊，筆畫一致，西周晚期時的毛公鼎，腹內銘文已多達 32 行，499 字，這是現存銅器中，銘文最長的一件。到了春秋時期，銅器銘文出現鳥書文字和嵌金銘文。戰國時期還出現了刻鑿銘文。這一時期的銘文已不象西周時期字數那樣多。一般銘文簡短，字體也更加修長秀麗，有時書有鳥篆。秦漢時期銅器銘文中的文字已為篆書和隸書。除秦權、量中詔書銘文外，文字數量則更加簡短。銅器的作偽與鑒定 自宋代以后，銅器作偽現象日益增多，以假亂真，真假莫辨。在鑒定時，除上述鑒定方法外，還應從鑄造技藝和銹色上加以區別。這需要對歷代作偽方法有較豐富的知識。銅器作偽方法有以下幾種:①全器均系偽器;②器真銘文偽;③器真紋飾偽;④器真銘文、紋飾皆偽;⑤銘文真器偽;⑥器身有真有偽;⑦一件器物由兩件或3件真器部分殘片拼湊而成;⑧器身真，但附件(蓋、提梁等)偽等。這些需要我們從器物類別特征、年代、時代風格等不同方面進行綜合分析。銅器銘文的偽作有摹刻、蝕刻、鉆刻、增刻、拼湊等不同方法，這也需要通過釋讀文字、斷定字體、分析銘文與器物整體風格是否吻合來加以識別。觀察、分析銅器銹色是斷定器物真偽的重要內容，真銹顏色自然、堅固;偽銹多系渲染，色浮且滯，銹塊粗松，用硬物稍一刻劃或用熱堿水刷之，即有脫落。古代銅器鑒定還應注意傳統鑒定方法和科學鑒定方法的結合問題。尤其在判斷器物真偽時必須十分慎重，如用傳統鑒定方法一時無法確定時，則應借助現代科學儀器手段綜合判定。
1、看銹色: 銹色銅器經過幾千年流傳，至今大致有三種方式:
入土、墜水、傳世。行家們說:“銅器墜水千年，則綠如瓜皮，而瑩潤如玉;未及千年，雖有青綠而不瑩;未入土水之傳世銅器，其色紫褐，而有朱砂斑，甚至其斑凸起。”一般說來，流傳至今的大多是出土銅器，由于銅質差別及各地土質、水質的差異，入土銅器的銹色也不盡相同，常見有綠銹、紅銹、藍銹、紫繡等。拿到一件銅器，先要用眼看，若銹色與器體合一，深淺一致合度，堅實勻凈，瑩潤、自然，則為自然生成的銹色。若銹色浮在器物之上，綠而不瑩，表皮銹，而且不潤澤，刺眼，就是偽銹了;這時再做進一步的審定，把手搓熱觸摸器物，用鼻嗅手，定有銅腥味，因為千年古銅的無銅腥味的;還可用熱堿水洗刷，偽銹就會脫落，若刷洗不下，再用火烤就脫落了;或者用舌舔，若有鹽鹵味，也是偽銹。
2、聽聲響:手感和聲響用手掂量，若過輕或過得就要引起注意了，當然，這全憑經驗。另外還可用手敲擊實物，聽其聲響，若聲微細而輕脆則可;若聲渾濁，發出“嗡”音，則需提高警惕了。
3，看花紋: 花紋和款識這是鑒別銅器的一個重點，夏代銅器花紋
簡單;商代花紋則華麗繁縟，且多遍體生花;西周大致與商同，但后期趨向素樸;春秋戰國的花紋則清新活潑，富于生活氣息，秦漢重實用，花紋少且不及前代精細。另外，還可以從不同時代紋飾圖案內容的改變來推斷、判別。至于款識，則主要可從其字體加以辨別。商代字體規整，筆勢遒勁大方，優美灑脫，后期多典雅秀麗的波磔體;周朝早期沿襲波磔體;春秋時書體有肥體和瘦體，還有形似蝌蚪的“笠斗文”，以及圖案化的“鳥蟲書”;戰國金文字體大金不考究，但也有字體豎筆引長下垂，末端尖銳的“懸篆”雛形;秦朝統一了文字，通用小篆。掌握了這此若一件號稱三代時的銅器上卻出現了小篆字體，那就笑話了。另外，還可根據銘文字數的多少、內容來判定。
4、看銅制:銅質與器式銅質的鑒別較簡便，翻看銅器的是底，若
出黃銅質地，則是偽品:足底若已偽制了銅色，用熱堿水刷洗就能看到其本來面目。除要記清楚銅器的器式、名稱外，還要了解什么年代鑄什么銅器、什么樣式的銅器是什么年代鑄的。例如鈁，鈁是方形，盛器，是國末期出現的，若其按三代作工、銹色制，為偽品。再如鼎，各代皆有，但若有蓋、短的鼎則不大可能是三代物品。

銅器評估
一:具備鑒別青銅器真假的能力
評估前提是被評估的對像在真假上是沒有異議，所以要求我們評估人員具備較強的青銅器鑒定能力。
二:評估人員的綜合素質

如何全面客觀評價被評估的對像，我認為應具有如下要素;第一:對夏、商、周時期青銅器歷史、文獻考證、銘文釋讀和藝術性等有一個全面和深入的了解。第二:有青銅器標本和金石學文獻的收藏。歷史上從北宋至民國的著名金石學家和古物收藏家首選的收藏品即是青銅器。只有在收藏中才能學會收藏，只有在收藏中才能學會品鑒，只有在品鑒中才能學會評估。第三:準確而廣泛的資訊是提高評估準確性前提條件，了解國際、國內收藏動態，拍賣動態，一、二線文物藝術品市場交易情況等。第四:多交友,收藏和鑒定的研究不能關起門來搞，好的圈子也很重要。把握正確研究方向是取得成功的關鍵。

三:地域之間對器物的認知

不同的地域會形成不同的文化，不同的人之間也會對某件器物持不同的評價。一般來講我們會更看重自己比較了解和比較喜歡的器物。南方人會更看重于南方的文物，北方人會更喜歡一點北方文物，為什么會有這樣現象?因為本土化文物有較強的群眾基礎，大家讀得懂容易理解，在收藏中冒得風險比較少。我們作為一個鑒定和評估專家應該避免這種現象，要有綜合能力，因為我們明天不知道會遇上什么樣的文物藝術品或許是北方的或許是南方的。在這里我總結二條經驗第一:鑒定時要回到古代，要用古人的眼光去鑒別器物，少一點沖動多一點理智。第二:評估時要用現代人的喜好去評價古代器物，少一點淡漠多一點發現。

四:鑒別品級是為收藏上了保險

文物的價格受市場因素、供求關系、政策等等有直接的關系。這就決定了文物價格的相對性和不確定性。如果我們能正確區別青銅器的品級就好比給收藏時上了一道保險。
五，朝服及絲織

品朝服及絲織品鑒定
中國是具有幾千年歷史的文明古國，是世界上最早生產絲織品的國家之一，有燦爛的紡織文化，絲綢是中國古老文化的象征，我國已出土的絲織文物數量浩大、種類繁多，已出土的絲織文物是研究我國紡織、文化藝術和科學技術發展史等極其珍貴的實物資料，是歷史上物質文化和精神文化的物質遺存，是連接歷史和現代的紐帶，更為重要的是，它是人類活動方式、文化創造過程以及歷史進程的重要見證，具有獨特的歷史、藝術和科學價值。絲織文物又是不可再生的文化資源。做好絲織文物保護工作,一方面可以傳承文化遺產,是歷史賦予我們的神圣使命。檢測手段有色差、紅外光譜、掃描電鏡、萬能試驗機、X-射線衍射等。結果表明，藥劑CM-1對絲織品沒有負作用，且能有效抑制有色絲織物褪色，還能抵御熱老化、堿性環境的水解老化起到保護絲織品的作用，對古代絲織品的保護提供了一條新途徑。用激光拉曼光譜儀和X射線衍射儀(XRD)對唐代絲織文物殘片表面的結晶鹽成分進行分析，測試結果表明結晶鹽的主要成分為石膏結晶鹽(CaSO4·2H20)。通過拉力實驗和掃描電鏡實驗表明紅茶菌發酵液對現代老化絲織物無損傷，因此紅茶菌發酵液清洗絲織品是一種較為溫和的生物法清洗法。通過超聲波、水、紅茶菌液三種清洗方法的對比試驗證明，選用弱酸性紅茶菌發酵液清洗古代絲織品上的結晶鹽優于水清洗和超聲波物理清洗法。紅茶菌代謝產生的生物有機酸可將難溶的結晶鹽轉化為可溶性鹽，從而在較溫和的條件下有效去除絲織文物表面的難溶性結晶鹽。CaSO4和CaCO3為絲織文物表面常見的結晶鹽成分，紅茶菌發酵液為絲織文物表面結晶鹽的清洗提供一種新的更為有效的清洗途徑?；实鄯椨谐?、吉服、常服、行服之分。穿龍袍時，必須戴吉服冠，束吉服帶及掛朝珠。龍袍以明黃色為主圓領，右大襟，馬蹄袖，有扣絆。龍袍的做工有刺繡、緙絲之分，其中緙絲工藝相對復雜，工藝上稱為“連經斷緯”。這種緙絲工藝在中國流傳已久，宋代時多用于其他裝飾之上。到清代多用于服飾，后因緙絲工藝消耗工時過長，所以多用子龍袍之上。占時稱帝王之位人兒五上等。九、五兩數，通常象征著高貴?；实鄣凝埮劾C有九條金龍。位置分別為前胸和后背分別有一條正金龍，下面前后分別有兩條行金龍，肩部左右兩側分別有一條金龍，石面內襟里面還有一條行金龍。每件龍袍從正面或背面單獨看時，所看見的都是五條龍,恰好與九五之數相吻合。龍袍下擺斜向排列著許多彎曲的線條，名謂“水腳”。水腳之上，有許多波浪翻滾的水浪，水浪上面立有山石寶物，俗稱“海水江崖”它除了表示綿延不斷的吉祥含意之外，還有“一統山河”和“萬世升平”的寓意。龍袍上除了龍紋，還有十二章紋樣，其中日、月、星辰、山、龍、華蟲、、黻八章在衣上:其余四種藻、火、宗彝、米粉在裳上，并配用五色祥云、蝙蝠等。它們分別代表了不同的含義，“日月星辰取其照臨;山取其鎮:龍取其變華蟲取其文、會繪:宗彝取其孝:藻取其潔:火取其明:粉米取其養:黼若斧形，取其斷:黻為兩已相背，取其辯。這些各具含義的紋樣裝飾于帝王的服裝，喻示帝王如日月星辰，光照大地:如龍，應機布教，善于變化;如山，行云布雨，鎮重四方:如華蟲之彩，文明有德:如宗，有知深淺之智，威猛之德:如水藻，被水滌蕩，清爽潔凈;如火苗，炎炎日上;如粉米，供人生存，為萬物之依賴:如斧，切割果斷;如兩已相背，君臣相濟共事。”總之，這十二章包含了至善至美的帝德。鑒別真偽，龍袍主要從做工、面料和紋樣三大方面來看。首先，龍袍的做工相當精細，所用線也非平常我們所見到的金線或者絲線，尤其緙絲工藝目前很難仿造。其次，宮廷服飾衣料的生產大多來自江南三織造，即江寧織造、蘇州織造和杭州織造，極少部分由京內織染織造。江寧(南京)善于織金妝彩以及倭緞、神帛的織造;蘇州的緙絲、刺繡工藝最精:湖絲的品質最為優良，如綾、羅、紡、縐、綢等多由杭州織造。最后，龍袍上的紋樣以及所在的位置也絕對不能有絲毫差錯，這些紋樣多限于皇帝服飾之上，其他皇宮貴族服飾上均不可有此紋樣，所以說紋樣是鑒定龍袍的最好方法。

朝服及絲織品評估

中國古代絲織品分類
中國古代絲綢紛繁的品種足以讓我們后人眼花繚亂。商至西周的織物多為平紋或簡單顯花織物。春秋戰國起，絲織品種逐漸增多，不僅有素織的絹、秒?？c、紈等，也有帶花紋的綺和錦。唐代以后，不僅綾和羅的組織更加豐富，還出現了緙絲、緞、絨和妝花箱新品種。絲織品分類方法:綾羅綢緞是日常生活中對絲織品的通稱，并非一個完整的分類方法。中國古代絲織品種有絹、紗、綺、統羅、錦、段、緙絲等。今天維織品則依據組染結構、原料、工藝、外觀及用途分成紗、羅、綾、絹、紡、綃絕、錦、緞、納、葛、呢、線、綢 14 大物。

六，貴金屬
貴金屬鑒定

對于貴金屬檢測與鑒定，一般分兩種，分別是，一是檢測樣品是否為貴金屬，屬干哪一種貴金屬，即為定性檢測。一般這類側重于判斷真偽，而不是百分比含量。二是檢測貴金屬的成色含量，確定其中貴金屬的百分比，即為定量檢測。貴金屬常用的檢測方法:
(一) 色澤檢測觀察

俗話說，黃金是七青、八黃、九紫、十赤，因其含有雜質和成分不同而呈現不同的色澤。含金七成其首飾呈黃中帶青，含金八成呈黃色，含九成呈黃中帶紫，含金十成呈赤色。另外我們還要熟悉不同材質的特點。別人向你說24k金制作鑲嵌一般肯定有詐，純金質地較軟，一般不用來做鑲嵌。
(二)辨色法
白銀材料純度較高的，色澤泛白 ，且容易變形，看起來顏色微黃，不軟的多為假銀。我們市場上一般流行的是s925 與銀合金首飾。含鉛的銀料/銀飾品，色澤白中呈青灰色。含銅的銀料/銀飾品，質感粗糙，不像純銀看上去潔白有光澤，做工細。80 銀呈灰白色，70 銀呈灰色，50 銀呈黑灰色，當飾品為銀和黃銅的合金時，含銀量越低，飾品顏色越黃。當前市場出售的金首飾中，許多是亞金制作。所謂亞金，實際上是一點金的成分也沒有，它是由銅、鋁、鎳等金屬制作而成的合金材料，具有硬度高，耐磨不變色燈特點。
(三)試金石檢測法
試金石法是一種遠古而具一定精度的古典方法,試金石是一種質地堅硬的含碳黑色碳質硅質巖加工而成的長方塊。檢測方法:將待檢驗的飾品在金石上磨出一道金道，在金道上滴加水，視其溶解速度，若迅速溶解，則金成色較低，若溶解緩慢，則成色高。另外一種是可以滴加硝酸，以其溶解的快慢來判定金中的銀含量多少，滴加鹽酸，則可以判斷含銅多少。
(四)銀藥水抹拭法
銀藥 95%的白銀與水銀調和而成。檢測銀方法:將銀飾品在試金石劃痕，用銀藥在銀道上涂抹，掛銀藥多的，成色就高，少的成色就低，假的不掛銀藥。
(五)密度檢測法
靜水力學法又叫密度法。根據密度的不同，可以估計黃金的含量或者成色。根據阿基米德定律，浮力大小等于排開液體的體積質量，樣品質量與樣品質量的質量之比再與該液體密度之積數，即為樣品(飾品)的密度。
(六)火燒測試法
真金不怕火煉，即放在1000℃的高溫下也不會褪色，熔化，在 1036℃開始熔化但不變色，冷卻后也不變色，變色的是低成分的k金或者為仿金飾品。白金放在一般的火槍下，只能燒紅，但不能熔化，燒后，成色在95%以上者，顏色光澤不變，而且越燒越亮，一般假的k金或者成色低，含銅多的燒之后會變成黑色，或者比較容易熔化。而白銀高溫燒后，表面為潤紅色，或者黑紅色(視含銅量了的多少)，仿制銀溫度相對比較低。
(六)掂重量，聽聲音

經常制作的金工，經常會接觸金銀等金屬，一般我們還可以通過掂重量，聽聲音，成色高的金或者鉑首飾，擲于水泥地上會有沉悶的啪嗒聲，有聲而無韻，無彈力，俗稱死聲。相反，成色低的金，鉑首飾，拋在地上有韻，聲音清脆，伴有回跳。同樣的道理，足銀或者高純度的銀，質地軟，反彈不強，假銀或者，質量輕，硬度大，反彈強。

貴金屬評估:
1、技術風險。貴金屬投資除了實物黃金白銀外，多數是通過電子盤交易實現。電子通訊技術以及互聯網技術的發展都會對貴金屬市場造成行情波動。如黑客病毒的攻擊、交易平臺系統的穩定性等都是其中的技術風險。
2、交易風險。除了投資者的操作因素外，投資者下市價單，一經確認便不可再撤銷，必須接受此種報單方式有可能帶來的風險
3、政策風險。由于貴金屬行業受國家監管，國家的相關法律、法規、政策以及規章制度的變化出臺都會對市場造成影響，造成貴金屬價格的波動。但政策風險影響巨大，是國家對貴金屬行業的規范。
4、市場風險。貴金屬作為一類有投資價值的商品，價格受到經濟形勢、美元匯率、政治風險、原油價格等多種因素的影響。所以，經常會造成投資者在實際操作中難以全面掌控市場行情，從而造成投資誤判，可能遭受經濟損失。
5、不可抗力風險。天災人禍時有發生，地震、水災、火災等無法預測和防范的不可抗力因素都會對投資者交易產生影響，要有心理準備充分了解并承擔由此造成的全部損失。

七，文玩雜項

文玩雜項鑒定

擼星月刷金剛腕上橄欖得包漿 搓密蠟挑松石南紅還是保山強小鳳眼 大牙頭耶殼想猛就得厚 玩玳瑁血硨磲 菩提根變大象皮紅酸枝 金絲楠只玩金星小葉檀血龍木帝王木 木中之王是海黃玩葫蘆養鳴蟲叫的懷里暖洋洋玩核桃得看準黃尖白皮把心傷一只紅一只黃不如砸了聽個響尋扇骨 求扇面其實自己是文盲各種骨各種牙它們家屬很悲傷紅珊瑚睡美人搭配起來更高檔刨琥珀尋藍光犀鳥頭頂紅配黃小文玩大市場一代更比一代強

文玩雜項評估

衡量市場的稀有程度，衡量文玩的文化積淀，衡量價格的浮動性。

八，古典家具
古典家具鑒定

1，對于古典家具鑒定方法首先要說到的就是腿腳處，眾所周知古典家具一般采用的都是實木制作而成，因此要注意是否有褪色和受潮、水浸的跡象。特別是針對南方潮濕地區而言，像古典家具一般直接擺放在泥地上，時間長了家具的實木腿腳處就很有可能會出現這種情況。同時有的古典家具表面會出現高低不平的木紋，這也需要你仔細看是否用鋼絲刷硬擦出來的，是否與原有的木紋相對，新仿的木紋或者是硬擦出來的木紋總是有一種不自然的感覺。

2，對于古典家具中的桌子和柜子等，它的底板和抽屜板也有古典家具鑒定方法，有一股新仿所達不到的古典舊氣;再則就是看抽屜的側板，在側面應該有倒角線，用來防止傷手的情況;還有一點很重要就是看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。老家具中有一些布面的椅子，在翻新之后原有的椅圈會留下密密麻麻的釘眼，這種椅子就是古典家具，有些藤面椅子即使原來的藤面爛掉，會留下穿藤的眼子，翻過來也是可以看到的。

3對于古典家具中的一些銅活件也是有鑒定方法的，一般來說老家具的銅活件如果是原配的那么應該可以使用幾十年甚至是更久，其中銅活件爆款合頁、鉸鏈、拉手等等，有些材質好的古典家具還會選用白銅打造，使用時間長了之后會泛出幽幽的銀光，有些銅活件上面會有各種圖案，其工藝的精湛是現在很多銅匠難以模仿的，還有些銅活件時間太久，雖然沒有包漿，卻會留下銹蝕的痕跡，或者表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平，這些都是古典家具鑒定方法的關鍵之
一。
古典家具評估

1、材質:是最直觀也是最客觀的部分。常見可達收藏標準的材質，按其價值量大小排個座次:黃花梨>紫檀(小葉紫檀)>老紅木(酸枝)>雞翅木>鐵梨木>花梨木>楠木>櫸木>樟木>松木等。 其中，樟木是以有味驅蟲和可雕刻所以上   榜，松木本身價值不高，但是部分傳統描金雕刻是以松木為原料，所以也提上排座次了。
2、年代:即常說的年份，指家具的生產年代，不同時期就有不同的藝術價值，一般說來，年份越長，價值會相對高。
3、門類:三種門類，價值排座次:廳堂家具>書齋家具>臥房家具。
4、工藝:兩個方面，一是家具的結構與造型，二是家具表面的裝飾工藝。家具工藝分地域和年代，一般說來，工藝精湛的價值量大，主要是出自于名匠之手，或大戶人家講究(花錢多)之品;結構與造型即“品相”，要的是中規中矩，是什么就是什么，并且整體和局部比例協調，品相好的，一眼看去，很“舒服”，價值也就高。
5、完整性:要認真看清是否完整，殘缺、填、改部件的價值相差非常大。常說的“后補”、“拼湊”都屬于不完整，這個是要詳細看清的。

九，拍賣社
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十，資產項目

藝術品資產是指由企業過去經營交易或各項事業形成的，由企業擁有或控制的，預期會給企業帶來經濟利益的資源。藝術品資產指任何公司、機構和個人擁有的任何具有商業或交換價值的東西。
藝術品資產的分類很多，如流動資產、固定資產、有形資產、無形資產、不動產等。
藝術品資產包指的是企業把一個價值幾千萬,或者幾個億的項目按不容份額切割成多個資產包。將優質藝術品項目產權拆分不同類型的N個資產包(或理財包)，為方便大眾，資產包在多種渠道均可申購。
每個資產包有三塊收入來源
一、固定化收入(企業分化):實體企業提供永久性利潤分紅，按時到賬，比銀行存款劃算得多。

二、證券化收入(股權方大):享有企業每年配送6-8次的股權認購證，到制指定證券公司購買準上市公司原始股，一旦上市收益將放大幾十倍。
三、市場化收入(勞動報酬):分享經濟，此外消費獲得積分，積分用于兌換股權或者商品和再次投資放大積分，消費增值。
藝術品金融資產管理公司會根據各自的組包情況，對某些資產包的潛在投資者會作出一些限制性的條件規定。如有地方政府擔保貸款組成的投資包，一般會限制國外投資者參與:自然人貸款組成的投資包，有的藝術品金融資產管理公司擔心購買者用非法手段向債務人逼債，而限制自然人參與投資;對標的額巨大的資產包，對法人作為投資者在注冊資金方面也會有一定的低限要求;對由某些行業的債權或物權組成的資產包，在交易中法律有特別規定的，對投資人也會作出相應的規定。
作為藝術品金融資產管理公司,發售藝術品資產包所移交的標的就是與藝術品資產包有關的權利憑證、協議、法律文書等;而作為投資者所支付的對價就是貨幣資金。因此藝術品金融資產管理公司要求投資者購買資產包成交后錢“貨”兩清。對成交價款數額巨大，應投資者要求，也可以考慮分期付款。但對首付款要達到規定比例;對所欠的款項要落實擔保措施;歸還時間不超過約定時間。對分期付款所發售資產包的權利憑證、協議、法律文書等原件，不能一次性移交給買受人。因此，投資者在購買資產包前，通常要備足資金，以防錯過良機。

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